老城区那条巷子窄得刚好容两个人并肩走。两侧的白墙被岁月浸成烟灰色，墙头探出石榴树的枝条，十一月的石榴树不挂果了，叶子还是绿的，被连日细雨打得油亮。
巷子尽头，“溯光”画廊的灯箱亮着，暖黄色的光从磨砂玻璃后面透出来，把“溯光”两个字照成半透明的琥珀色。
灯箱是陆芷自己设计的，字是她父亲题的，父亲说“溯光”这个名字太冷，她笑了笑没有改。她喜欢“溯”这个字，逆流而上。她这辈子大多数时候都在逆流，只不过水流太缓了，缓到没有人看出来她在用力。
修复室在画廊最深处。要穿过三道门，展厅的玻璃门、办公区的木门、修复室的铁皮门。铁皮门是陆芷特意装的，防火，隔音。里面只有她，和那些等待修复的画。
此刻她把其他灯都关了，只留修复台上方那盏。光柱从伸缩灯臂的末端落下来，灯罩是黄铜的，用了很多年，边缘被灯泡烤出一圈焦糖色的氧化层。
光从那只老灯罩里淌出来，圈出一小片明亮的区域，其余地方都暗着。暗处的墙上挂满了待修复的画，有绢本的，有纸本的，有立轴，有册页。那些画在黑暗里沉默着，画面上的山水、花鸟、人物全部隐没在阴影里，像一群不会说话的病人，安静地排着队，等她一床一床地走过去。
她喜欢这个隐喻，光只照在她正在修复的那一幅上，其余的都在等。等她把这一幅修好，把光移过去。
那幅清代仕女图平铺在修复台上。台面是槐木的，用了三代修复师，木头吸饱了历代主人手心的汗，颜色从浅黄变成了深褐，纹理间嵌着洗不掉的墨渍和颜料渍。
冬天不开空调的时候，手心贴上去，能感觉到一种从木头内部渗出来的温度，像它还记着前几任主人的体温。她后来再没想过换台子。
仕女图是绢本设色，横六十三厘米，纵一百二十一厘米，画的是春日庭院。太湖石旁一株垂丝海棠开得正盛，仕女站在花前，左手拢着披帛，右手垂在身侧，袖口从手腕滑落，露出一截小臂。面容温婉，眉间点一枚极淡的朱砂花钿。画师没有留名，从笔法和设色习惯判断，应是清中期苏州一带的闺阁画家。
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